Biblioteca Riccardiana di Firenze! Florença, Itália. Canal YouTube: TV 2000.
"... A Biblioteca Riccardiana é uma biblioteca pública estadual, pertencente ao Ministério do Patrimônio Cultural e Atividades; portanto, para regras gerais segue o Regulamento que contém regras sobre bibliotecas públicas estaduais, enquanto as condições de acesso e funcionamento dos serviços são estabelecidas pelo Regulamento Interno. É especializada na conservação, aprimoramento e proteção de suas coleções manuscritas impressas e raras e tem sua sede histórica no Palazzo Medici Riccardi. O projeto de construção do palácio da família foi confiado por Cosimo, o Velho, a Michelozzo, que o construiu nos anos 1449-1450".
O vídeo a seguir, apresenta a Biblioteca Riccardiana é um exemplo de uma biblioteca privada imponente: "... A coleção de livros, rica em uma preciosa herança manuscrita feita de esplêndidos manuscritos iluminados, é devida a uma das famílias mais ricas e poderosas de Florença. Essa extraordinária herança do livro também está localizada em um dos edifícios simbólicos de Florença, ligado ao nascimento e à consolidação da dinastia Medici que os Riccardi compraram em meados dos anos 1600. A herança do manuscrito inclui Il Principe di Machiavelli transcrita por Biagio Bonaccorsi, amigo do autor. O filósofo Remo Bodei nos lembra que "o príncipe é o texto fundador da ciência política moderna, que, como arte de governar segundo a razão, não deve ser inspirada por um bem abstrato, mas pelo benefício da comunidade".
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O história da biblioteca
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A Biblioteca Riccardiana é uma biblioteca pública estadual, pertencente ao Ministério do Patrimônio Cultural e Atividades; portanto, para regras gerais segue o Regulamento que contém regras sobre bibliotecas públicas estaduais, enquanto as condições de acesso e funcionamento dos serviços são estabelecidas pelo Regulamento Interno. É especializada na conservação, aprimoramento e proteção de suas coleções manuscritas impressas e raras e tem sua sede histórica no Palazzo Medici Riccardi. O projeto de construção do palácio da família foi confiado por Cosimo, o Velho, a Michelozzo, que o construiu nos anos 1449-1450.
A miniatura do Virgílio Riccardiano (manuscrito Ricc. 492), datável por volta de 1459, mostra as fases de construção do edifício.
A fachada da Via Larga, agora Via Cavour, tinha dez janelas com lanceta dupla no primeiro andar e tantas no segundo. O negócio bancário ocorreu no térreo, feito de pedra forte, coberto com silhar rústico. O primeiro andar, ou andar nobre, onde a família estava hospedada, era o chamado andar de representação onde eram realizadas as festas e recepções. O segundo andar, coberto com silhar liso, era o piso reservado para a vida privada. O uso do silhar degradante deu ao edifício maior leveza e impulso para cima. Foi a residência histórica dos Medici, senhores de Florença, até a primeira metade do século XVI. No 1539 Cosimo de 'Medici, futuro grão-duque, celebrou seu casamento com Eleonora de Toledo. No ano seguinte, o casal deixou o palácio para se mudar para o Palazzo della Signoria. Palazzo Medici permaneceu com os cadetes da família até 28 de março de 1659, quando o Grão-Duque Ferdinando II de 'Medici o vendeu ao marquês Gabriello Riccardi pela soma de 40.000 scudi .
O Riccardi - Nascimento e história da coleção de livros
Iacopo, filho de Anichino, provavelmente foi o responsável pela riqueza da família.Na segunda metade do século XVI, ele acumulou um patrimônio substancial em pouco tempo, graças a uma atividade comercial perspicaz e afortunada. Nas muitas e vastas propriedades da terra, que também se estendiam no território de Pisan, foi adicionado um banco que, até meados do século XVII, era a atividade e fonte de renda mais importante.
Foi Riccardo Romolo , poeta e escritor, que no final do século XVI deu origem e impulso à coleção, dando vida a uma das coleções florentinas mais interessantes e preciosas.
Os trabalhos de restauração e transformação começaram imediatamente e duraram cerca de trinta anos. A direção dos trabalhos foi seguida por Ferdinando Tacca, Pier Maria Baldi e Giovan Battista Foggini. O edifício foi consideravelmente ampliado: na via Larga foram adicionadas sete janelas, repetindo fielmente o modelo Michelozziano e construídas novas salas, entre as quais se destacam a Galeria de Luca Giordano e a sala da biblioteca.
Francesco Riccardi
Com a morte de seu tio Gabriello, foi Francesco quem continuou as obras de reforma e tratou do arranjo das coleções: os preciosos marfim bizantinos de Riccardo Romolo, além de gemas, medalhas, bronzes e o grande número de moedas antigas. Expressamente para esse fim, ele teve os guarda-roupas construídos em Roma que se alternam com os esplêndidos espelhos pintados por Anton Domenico Gabbiani, Bartolomeo Bimbi e Pandolfo Reschi.
Entre 1682 e 1685, Francesco mandou Luca Giordano pintar o teto da Biblioteca e o cofre da galeria, que serviu como um esplêndido vestíbulo. O criador dos afrescos foi Alessandro Segni, a quem devemos a iconografia respeitada pelo pintor, que completou o trabalho com sua velocidade proverbial. O estudioso foi inspirado porTabulae Cebetis, poema grego anônimo que narra a história do homem com uma trama complexa de simbolismos e alegorias (Riccardiana Library, Ricc. 25).
A Biblioteca foi solenemente inaugurada, juntamente com a Galeria Luca Giordano, em 1689, por ocasião do casamento de Ferdinando de 'Medici e Violante Beatrice da Baviera.
Em 1691, Giuseppe e Tommaso Nasini afrescaram o cofre da atual sala de exposições com a história de Hércules na encruzilhada e a da sala de catálogos com a história de Júpiter derrotando os gigantes ; os belos quadros arquitetônicos são obra de Francesco Sacconi.
Frequentes eram os festivais que reuniam as mais altas personalidades do momento nas salas ricas; nessas ocasiões, os guarda-roupas eram abertos, admirando os objetos preciosos, juntamente com as duas portas que levavam diretamente à biblioteca, permitindo a visão do patrimônio precioso dos livros. A galeria tornou-se assim um verdadeiro destino de peregrinação cultural em virtude das maravilhas que podiam ser desfrutadas ali.
O biblioteca
Francesco cuidou pessoalmente da construção da biblioteca, cuidando não apenas do conforto do ambiente, mas também de encontrar funcionários capazes de guardar os livros, monitorar sua integridade e preservá-los do roubo, como o manuscrito Riccardiano documenta as boas regras para a construção de um " livraria ", elaborada por um intelectual da época, bibliotecário especialista, precisamente a mando do marquês ( Ricc . 2112 ).
Ele cuidou pessoalmente das compras, aumentando muito o patrimônio, graças também à estimulante experiência adquirida nas muitas viagens ao exterior realizadas entre 1665 e 1669 com seu grande amigo Alessandro Segni. O Grand tour, que tocou os destinos europeus mais importantes, permitiu a Francesco comparecer aos tribunais principais e visitar as bibliotecas públicas e privadas mais importantes, refinando seu gosto.
Vincenzio Capponi
Em 1669, Francesco casou-se com Cassandra Capponi; sua chegada marcou um aumento qualitativo e quantitativo nas coleções artísticas e de livros. Juntamente com esplêndidas pinturas, a nobre senhora trouxe a rica biblioteca como presente, composta por 249 manuscritos e mais de 5000 raras edições impressas, herdadas em 1688 por seu pai Vincenzio. Capponi, versátil e cheio de curiosidade, entrelaçara relações com Galileu e seu círculo e possuía um grupo de manuscritos do cientista, depois passou para a Biblioteca Nacional na primeira metade do século XIX, para completar a substancial coleção galileana. depositado lá.
Francesco continuou, no entanto, a enriquecer a coleção de livros; entre seus fornecedores, os nomes dos livreiros florentinos Alessandro Frescobaldi, Santi Franchi, Iacopo Guiducci, Bastiano Scaletti, Vincenzo Volpi, com quem ele mantinha trocas contínuas, costumam aparecer. O interesse de Francesco em sua biblioteca era tal que, em 1715, em seu testamento, ele estabeleceu que o manuscrito e os volumes impressos presentes na biblioteca deveriam permanecer nas prateleiras especialmente projetadas por ele.
No século XVII, o principal promotor do aumento de coleções, especialmente livros, foi o sub-reitor Gabriello, que organizou a biblioteca de acordo com seu aspecto atual, permitindo até 1737 aos homens de cultura a oportunidade de recorrer à preciosa herança do livro, como evidenciado por um registro de empréstimos ainda preservado hoje (Ricc. 3481). Gabriello comprou pessoalmente as obras e, sem deixar de lado o aspecto estético que oferecia a visão dos volumes das grades abertas das prateleiras monumentais, cuidou da encadernação, dirigindo-se a pessoas de confiança. Um grande número de volumes comprados pelo sub-reitor estava vinculado por Giuseppe Pagani de acordo com a moda e o gosto da época.
Suas inúmeras aquisições também foram facilitadas pelas relações privilegiadas, devido ao seu escritório, com as comunidades religiosas. Em 1742, ele comprou de Montalve a coleção de escritos de autógrafos de Giovan Battista Fagiuoli, incluindo o famoso diário de 27 volumes, uma verdadeira mina de informações sobre a vida florentina, e em 1748 das freiras de Santa Marta o núcleo muito importante dos códigos românicos, muitos deles de grande formato "atlântico", esplendidamente iluminados. Ele comprou a biblioteca Doni a granel (937 manuscritos) e núcleos de manuscritos e espécimes antigos das coleções de importantes famílias florentinas (Strozzi, Davanzati, Salvini, Quaratesi, De Ricci). Ele conseguiu autógrafos de homens notáveis da cultura do século XVIII, incluindo Giovanni Lami. A correspondência de Lorenzo Mehus merece menção especial, reunidos em 9 volumes, e a importante compra de 3349 entre manuscritos e trabalhos impressos, dos quais mais de 1.200 anotados, da biblioteca de Anton Maria Salvini. Gabriello também comprou os códigos da biblioteca do humanista Nicodemo Tranchedini, enquanto recebeu os volumes de Giuseppe e Benedetto Averani como presentes.
Esses clipes, que também têm os nomes de prestígio de Ficino, Varchi, Pandolfini, Nesi, Adimari etc. eles nunca tiveram um lugar próprio como fundos destacados da coleção, mas foram inseridos e integrados a eles. Por esse motivo, diferentemente de muitas bibliotecas públicas, onde é necessário orientar-se entre diferentes fundos, cada um com sua própria fisionomia e talvez com seu próprio inventário, o Riccardiana ainda hoje está configurado como uma coleção única.
Gabriello, depois de ter ampliado bastante a coleção, motivado pelo desejo de reunir as coleções de todos os membros da família, também deu um novo impulso ao livro "container". Assim, ele adicionou à Biblioteca uma das salas monumentais que até então faziam parte dos apartamentos particulares, o atual salão de exposições e comprou edifícios em 1782, criando a última sala, a atual Administração.
Em 1786, o subdiretor inaugurou as salas da biblioteca e, em 1794, reuniu sua biblioteca particular com a da família. O rearranjo, também físico, nas prateleiras da nova sala, que desde então será chamada de "Sala I" ou "Sala de manuscritos", previa uma nova ordenação geral dos códigos, discriminados por idioma, formato, tópico. Em seu testamento de 1794, ele fez provisões para a abertura ao público da biblioteca e do museu, onde os florentinos poderiam "recuar" com a assistência do bibliotecário.
Biblioteca privada para biblioteca pública
Em meados do século XVIII, a fortuna financeira da família estava começando a declinar; o patrimônio da família, abandonou o comércio, era alimentado apenas pelas propriedades fundiárias e não podia mais suportar o padrão de vida principesco dos Riccardi. Com Vincenzio, declarado interditado em 1804, a angústia financeira da família termina; a administração dos ativos foi confiada ao tribunal de falências e, de janeiro de 1811 a 1814, as vendas do leilão se seguiram.
A coleção distinta de obras de arte, reunida com tanto cuidado e resultado de escolhas cuidadosas e prudentes, apesar das restrições testamentárias, seguiu o triste destino das propriedades fundiárias e se dispersou completamente. Felizmente, apenas a biblioteca permaneceu intacta no local que lhe fora atribuído. Em 1811, por ocasião do leilão do patrimônio Riccardiano , foi elaborado , em forma impressa , o Inventário e a estimativa da Biblioteca Riccardi , aos quais ainda hoje é feita referência e que é o único instrumento capaz de documentar a completa consistência do patrimônio. livro nessa data.
Nos anos seguintes, a biblioteca correu o risco de ser dispersa e alienada, fazendo o triste fim das coleções artísticas. 1812 marca o momento da crise máxima, fazendo-nos temer o destino da coleção, objeto de brigas judiciais. Depois de vários eventos, cedidos ao estado em 1815, a biblioteca foi declarada uso público pelo Grão-Ducado da Toscana com um rescrito de 9 de outubro de 1815 e foi nomeada bibliotecária Francesco Fontani, que se esforçara tanto para manter sua autonomia e não permitir sua passagem na Grã-Bretanha. outras mãos, preservando o destino público que seus donos, com tanta previsão, desejavam desde o século anterior. Luigi Rigoli foi nomeado como bibliotecário, na época contratado pelo subdiretor Gabriello, a quem devemos o início da catalogação dos manuscritos.
Quando foram feitas tentativas posteriores para ingressar na biblioteca em Marucelliana, em 18 de janeiro de 1819 Rigoli dirigiu um apelo ao Grão-Duque, que garantiu sua autonomia. Em 1876, a Riccardiana foi dada em administração ao prefeito da equipe nacional, à qual permaneceu ligada até 1884 e, posteriormente, em 1898, foi confiada à direção administrativa da Laurenziana. Permaneceu fechado ao público após a Primeira Guerra Mundial, foi reaberto em 1942 e desde então assumiu sua configuração atual, recuperando completamente sua autonomia e mantendo intacto o antigo encanto.
Os novos aquisições
No século XIX, o patrimônio da biblioteca continuou a ser enriquecido com compras e doações: 134 volumes de miscelânea valiosa de Giuseppe Del Rosso em 1831; 55 volumes de manuscritos de Mario Pieri, juntamente com sua correspondência em 1852; O rico legado de documentos políticos de Abraham Basevi em 1873, incluindo 32 volumes de jornais; a correspondência política e literária de Leopoldo Galeotti, deixada como testamento em 1879; 24 volumes de "restos literários e bibliográficos" de Mehus (Ricc. 3869-3892), anteriormente pertencentes ao príncipe Baldassarre Buoncompagni, adquiridos em 1899 por 300 escudos.
Nos tempos mais recentes, a doação de toda a coleção de cartas e volumes de Renato Fucini, a coleção de volumes referentes à história da arte da Sociedade de História de Miniatura e Melania Ceccanti e o arquivo dos Claustros das Irmãs, o famoso ateliê florentino, ponta de excelência do artesanato toscano naquela época feliz que nos anos cinquenta fez de Florença a capital da moda.
A estrutura da sala de estudos permaneceu intacta como Francesco Riccardi queria, que cuidara pessoalmente da criação das prateleiras e confiava a decoração em estuque e madeira dourada às habilidades de Giovan Battista Foggini. Para o fornecimento e a instalação de toda a estrutura de madeira "com a exibição de barbas de nogueira e dentro de abetos", envidraçados com cera, o marquês recorreu a dois artesãos florentinos, Tommaso e Giuseppe Stecchi. Na sala de estudo ainda é possível admirar as duas ordens de prateleiras com "dezoito portas com armação de arame" e "duas escadas em um armário bem fechado como um guarda-roupa", que permitem o acesso às varandas.
O programa iconográfico do Fresco na Sala de Leitura, criado por Luca Giordano, foi projetado por Alessandro Segni especificamente para a biblioteca. Após a realização do afresco, a decoração das paredes foi realizada de acordo com as indicações de Giovanni Battista Foggini; esplêndidos estuques foram feitos, obra dos irmãos Ciceri e Anton Francesco Andreozzi, dourados por Domenico Gori. Nos cartuchos , lemos os versos de Torquato Tasso e Dante Alighieri.
No final da sala, está o brasão de armas Riccardi - Capponi em memória do casamento de Francesco com Cassandra Capponi em 1669. Na parede oposta, exatamente em frente, também por Foggini, o busto de mármore de Vincenzio Capponi.
Salão de exposição
Em 1786, a pedido de Gabriello Riccardi, foram ampliadas as salas monumentais que abrigavam as coleções, acrescentando o atual Salão de Exposições e Salão de Administração. A realização do afresco na sala de exposições deve-se a Giuseppe e Tommaso Nasini, pintores de Castel del Piano em Monte Amiata, que em 1691 representaram o grande cofre "Hércules na encruzilhada". Na imagem ao lado, situado na sala de exposições, o pintor florentino Tito Lessireproduz não apenas as estruturas das livrarias, mas também os móveis, como mesas e cadeiras, idênticos aos documentados nos vários relatórios disponíveis no Arquivo da Biblioteca. A única concessão à fantasia é a localização cronológica desses estudiosos em meados do século XVIII, como mostra a precisão de roupas e penteados com perucas vistosas.
Salão de direção
A Sala de Gerenciamento, adicionada em 1786, é caracterizada por um cofre de pavilhão com decorações florais em estuque de gosto neoclássico. Nas esquinas, quatro camafeus em pedras duras falsas dão as boas-vindas aos retratos dos filósofos e poetas da antiguidade grega e romana, Cícero, Homero, Virgílio e Platão, aludindo ao tema da cultura clássica. Um estante de madeira perimetral, coevo, com móveis de madeira pintados em mármore falso e madeira falsa com perfis dourados, foi criado para abrigar os manuscritos da família. Para subir às varandas, foi utilizado o elegante artifício das prateleiras giratórias, das quais o acesso a uma escada de madeira localizada atrás da direção atual. A unidade da sala em suas decorações e móveis cria um ambiente neoclássico fascinante dedicado a Minerva e as musas,
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Para saber mais, e quais foram as fontes utilizadas, acessar referências bibliográficas:
O texto/artigo foi adaptado por Roberto DoZZe - Agência de Marketing Digital Conteúdo WEB da Dantotsu Group Holding. As citações são elementos (partes, frases, parágrafos, etc.) retirados dos documentos pesquisados durante a leitura da documentação (pesquisa WEB) e que se revelam úteis para sustentar o que se afirma pelo autor no decorrer do seu raciocínio. A publicação do texto se refere ao projeto: “Os Maiores Sites de Informações e Notícias do Mundo Contemporâneo”. Este texto foi conciliado pelo site LanguageTool (Software de revisão), Dicionário de Sinônimos Online, Corretor Ortográfico Microsoft Word e, a Edição Eletrônica do Dicionário Aurélio Buarque de Holanda Ferreira: Novo Dicionário Eletrônico Aurélio versão 7.0. 5ª. Edição do Dicionário Aurélio da Língua Portuguesa. ©2010 by Regis Ltda.
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